• Português
  • English
  • Register
  • Log in
AVA Editions
Close
  • Home
  • Composers
  • Events
  • CDs
  • Coro
    Coro e Orquestra
    Picture for category Coro e Orquestra
    Coro Infantil
    Picture for category Coro Infantil
    Coro Feminino
    Picture for category Coro Feminino
    Coro com Acompanhamento
    Picture for category Coro com Acompanhamento
    Coro a Capella
    Picture for category Coro a Capella
    Coro Masculino
    Picture for category Coro Masculino
    Coro, Solistas com Acompanhamento
    Picture for category Coro, Solistas com Acompanhamento
  • Cravo
    Cravo Solo
    Picture for category Cravo Solo
    Música de Câmara
    Picture for category Música de Câmara
    Cravo e Orquestra
    Picture for category Cravo e Orquestra
  • Canto
    Soprano
    Picture for category Soprano
    • Soprano Solo
    Contralto
    Picture for category Contralto
    Tenor
    Picture for category Tenor
    Baixo
    Picture for category Baixo
    • Baixo Solo
    • Baixo & Piano
    • Baixo & Orquestra
    • Baixo Música de Câmara
    Infantil
    Picture for category Infantil
    • Infantil Solo
    • Infantil e Piano
    • Infantil & Orquestra
    • Infantil Música de Câmara
    Baritono
    Picture for category Baritono
    • Baritono Solo
    • Baritono & Orquestra
    • Baritono & Piano
    • Baritono Música de Câmara
    Mezzo-Soprano
    Picture for category Mezzo-Soprano
    • Mezzo-Soprano e Piano
    • Mezzo-Soprano e Orquestra
    • Mezzo-Soprano Solo
    • Música de Câmara
    Voz
    Picture for category Voz
    • Voz e Piano
    • Voz e Guitarra
  • Acordeão
    Acordeão e Orquestra
    Picture for category Acordeão e Orquestra
    Acordeão e Piano
    Picture for category Acordeão e Piano
    Acordeão Solo
    Picture for category Acordeão Solo
    Música de Câmara
    Picture for category Música de Câmara
    Método
    Picture for category Método
  • Cordas
    Violino
    Picture for category Violino
    • Violino Solo
    • Violino e Orquestra
    • Violino e Piano
    • Música de Câmara
    Viola
    Picture for category Viola
    • Viola Solo
    • Viola e Piano
    • Viola e Orquestra
    Violoncelo
    Picture for category Violoncelo
    • Violoncelo e Piano
    • Violoncelo Solo
    • Violoncelo e Orquestra
    Contrabaixo
    Picture for category Contrabaixo
    • Contrabaixo Solo
    • Contrabaixo e Piano
    • Contrabaixo e Orquestra
    • Música de Câmara
    • Bass Solist
    Cordas Música de Câmara
    Picture for category Cordas Música de Câmara
    • Dueto de Cordas
    • Trio de Cordas
    • Quarteto de Cordas
    • Outras Formações
    Bandolim
    Picture for category Bandolim
  • Ensemble
  • Guitarra
    Guitarra e Orquestra
    Picture for category Guitarra e Orquestra
    Guitarra e Piano
    Picture for category Guitarra e Piano
    Guitarra Solo
    Picture for category Guitarra Solo
    Música de Câmara
    Picture for category Música de Câmara
    • Duo
  • Livros
    Formação Musical
    Picture for category Formação Musical
    Fotografia
    Picture for category Fotografia
    Colecções
    Picture for category Colecções
    Cadernos
    Picture for category Cadernos
    Revistas
    Picture for category Revistas
  • Madeiras
    Flauta
    Picture for category Flauta
    • Flauta e Piano
    • Flauta Solo
    • Flauta e Orquestra
    • Música de Câmara
    • Flautim
    Oboé
    Picture for category Oboé
    • Oboé e Orquestra
    • Oboé e Piano
    • Oboé Solo
    • Música de Câmara
    Clarinete
    Picture for category Clarinete
    • Clarinete e Piano
    • Clarinete Solo
    • Clarinete Baixo
    • Música de Câmara
    • Clarinete e Orquestra
    Fagote
    Picture for category Fagote
    • Fagote Solo
    • Fagote e Orquestra
    • Música de Câmara
    • Fagote e Piano
    Saxofone
    Picture for category Saxofone
    • Saxofone Alto
    • Saxofone Tenor
    • Saxofone Baritono
    • Saxofone Soprano
    • Música de Câmara
    Música de Câmara
    Picture for category Música de Câmara
    • Quinteto de Sopros
    • Outras Formações
    Flauta de Bisel
    Picture for category Flauta de Bisel
    • Flauta de Bisel Alto
    • Flauta Bisel e Orquestra
    • Flauta Bisel e Piano
    • Música de Câmara
    • Estudos e Metodos
    Corne Inglês
    Picture for category Corne Inglês
    • Corne Inglês Solo
  • Guitarra Portuguesa
    Guitarra Portuguesa Solo
    Picture for category Guitarra Portuguesa Solo
    Guitarra Portuguesa e Piano
    Picture for category Guitarra Portuguesa e Piano
    Música de Câmara
    Picture for category Música de Câmara
    Guitarra Portuguesa e Orquestra
    Picture for category Guitarra Portuguesa e Orquestra
  • Instrumentos
    Tuba em Fá
    Picture for category Tuba em Fá
  • Harpa
    Harpa e Orquestra
    Picture for category Harpa e Orquestra
    Harpa Solo
    Picture for category Harpa Solo
    Música de Câmara
    Picture for category Música de Câmara
  • Metais
    Wagner tuba
    Picture for category Wagner tuba
    Trompa
    Picture for category Trompa
    • Trompa e Piano
    • Trompa Solo
    • Trompa e Orquestra
    • Música de Câmara
    • Estudos e Metodos
    • Quarteto de Trompas
    Trompete
    Picture for category Trompete
    • Trompete Solo
    • Trompete Piccolo
    • Trompete e Orquestra
    • Música de Câmara
    • Trompete e Piano
    Tuba
    Picture for category Tuba
    • Estudos e Metodos
    • Tuba Solo
    • Tuba e Orquestra
    • Tuba e Piano
    • Música de Câmara
    • Tuba Solo e Ensemble
    Trombone
    Picture for category Trombone
    • Trombone Solo
    • Trombone e Piano
    • Música de Câmara
    • Trombone e Orquestra
    Grupo de Metais
    Picture for category Grupo de Metais
    • Quinteto de Metais
    • Outras Formações
    Orquestra de Metais
    Picture for category Orquestra de Metais
    Euphonium
    Picture for category Euphonium
    • Euphonium Solo
    • Euphonium e Piano
  • Música de Câmara
    Instrumento e Piano
    Picture for category Instrumento e Piano
    Duo
    Picture for category Duo
    Trio
    Picture for category Trio
    Quarteto
    Picture for category Quarteto
    Quinteto
    Picture for category Quinteto
    Sexteto
    Picture for category Sexteto
    Ensemble de Palhetas Duplas
    Picture for category Ensemble de Palhetas Duplas
  • Orgão
  • Orquestra
    Orquestra de Cordas
    Picture for category Orquestra de Cordas
    Orquestra Clássica e de Câmara
    Picture for category Orquestra Clássica e de Câmara
    Orquestra Sinfónica
    Picture for category Orquestra Sinfónica
    • Soprano e Piano
    • Soprano e Orquestra
    • Música de Câmara
    Coro e Orquestra
    Picture for category Coro e Orquestra
    • Contralto Solo
    • Contralto e Piano
    • Contralto & Orquestra
    • Música de Câmara
    Instrumento Solista e Orquestra
    Picture for category Instrumento Solista e Orquestra
    • Tenor Solo
    • Tenor & Orquestra
    • Tenor Música de Câmara
    • Tenor & Piano
    Voz(es) Solista(s) e Orquestra
    Picture for category Voz(es) Solista(s) e Orquestra
  • Ópera
  • Orquestra de Sopros
  • Música Infantil
    Ópera Infantil
    Picture for category Ópera Infantil
    Piano
    Picture for category Piano
    Coro, Solistas com Acompanhamento
    Picture for category Coro, Solistas com Acompanhamento
    Música de Câmara
    Picture for category Música de Câmara
    Estudos e Metodos
    Picture for category Estudos e Metodos
    Conto Musical
    Picture for category Conto Musical
    Bailado
    Picture for category Bailado
  • Percussão
    Percussão Solo
    Picture for category Percussão Solo
    Percussão & Acompanhamento
    Picture for category Percussão & Acompanhamento
    Ensemble de Percussões
    Picture for category Ensemble de Percussões
    Música de Câmara com Percussão
    Picture for category Música de Câmara com Percussão
    Marimba Solo
    Picture for category Marimba Solo
    Caixa
    Picture for category Caixa
    • Música de Câmara
    Vibrafone
    Picture for category Vibrafone
    • Música de Câmara
  • Piano
    Piano Solo
    Picture for category Piano Solo
    Piano a Quatro Mãos
    Picture for category Piano a Quatro Mãos
    Música de Câmara
    Picture for category Música de Câmara
    Piano e Orquestra
    Picture for category Piano e Orquestra
    Two Pianos
    Picture for category Two Pianos
    Piano a 6 Mãos
    Picture for category Piano a 6 Mãos
    Estudos e Metodos
    Picture for category Estudos e Metodos
    Mão Esquerda
    Picture for category Mão Esquerda
Menu
  • Home
  • Composers
  • Events
  • CDs
  • Coro
    • Back
    • Coro e Orquestra
    • Coro Infantil
    • Coro Feminino
    • Coro com Acompanhamento
    • Coro a Capella
    • Coro Masculino
    • Coro, Solistas com Acompanhamento
  • Cravo
    • Back
    • Cravo Solo
    • Música de Câmara
    • Cravo e Orquestra
  • Canto
    • Back
    • Soprano
      • Back
      • Soprano Solo
    • Contralto
    • Tenor
    • Baixo
      • Back
      • Baixo Solo
      • Baixo & Piano
      • Baixo & Orquestra
      • Baixo Música de Câmara
    • Infantil
      • Back
      • Infantil Solo
      • Infantil e Piano
      • Infantil & Orquestra
      • Infantil Música de Câmara
    • Baritono
      • Back
      • Baritono Solo
      • Baritono & Orquestra
      • Baritono & Piano
      • Baritono Música de Câmara
    • Mezzo-Soprano
      • Back
      • Mezzo-Soprano e Piano
      • Mezzo-Soprano e Orquestra
      • Mezzo-Soprano Solo
      • Música de Câmara
    • Voz
      • Back
      • Voz e Piano
      • Voz e Guitarra
  • Acordeão
    • Back
    • Acordeão e Orquestra
    • Acordeão e Piano
    • Acordeão Solo
    • Música de Câmara
    • Método
  • Cordas
    • Back
    • Violino
      • Back
      • Violino Solo
      • Violino e Orquestra
      • Violino e Piano
      • Música de Câmara
        • Back
        • Outras Formações
        • Quarteto de Cordas
    • Viola
      • Back
      • Viola Solo
      • Viola e Piano
      • Viola e Orquestra
    • Violoncelo
      • Back
      • Violoncelo e Piano
      • Violoncelo Solo
      • Violoncelo e Orquestra
    • Contrabaixo
      • Back
      • Contrabaixo Solo
      • Contrabaixo e Piano
      • Contrabaixo e Orquestra
      • Música de Câmara
      • Bass Solist
    • Cordas Música de Câmara
      • Back
      • Dueto de Cordas
      • Trio de Cordas
      • Quarteto de Cordas
      • Outras Formações
    • Bandolim
  • Ensemble
  • Guitarra
    • Back
    • Guitarra e Orquestra
    • Guitarra e Piano
    • Guitarra Solo
    • Música de Câmara
      • Back
      • Duo
  • Livros
    • Back
    • Formação Musical
    • Fotografia
    • Colecções
    • Cadernos
    • Revistas
  • Madeiras
    • Back
    • Flauta
      • Back
      • Flauta e Piano
      • Flauta Solo
      • Flauta e Orquestra
      • Música de Câmara
        • Back
        • Outras Formações
        • Quarteto de Flautas
      • Flautim
    • Oboé
      • Back
      • Oboé e Orquestra
      • Oboé e Piano
      • Oboé Solo
      • Música de Câmara
        • Back
        • Ensemble de Palhetas Duplas
        • Outras Formações
        • Quarteto de Oboés
    • Clarinete
      • Back
      • Clarinete e Piano
      • Clarinete Solo
      • Clarinete Baixo
        • Back
        • Clarinete Baixo e Piano
        • Clarinete Baixo Solo
      • Música de Câmara
        • Back
        • Outras Formações
        • Quarteto de Clarinetes
      • Clarinete e Orquestra
    • Fagote
      • Back
      • Fagote Solo
      • Fagote e Orquestra
      • Música de Câmara
        • Back
        • Ensemble de Palhetas Duplas
        • Outras Formações
        • Quarteto de Fagotes
      • Fagote e Piano
    • Saxofone
      • Back
      • Saxofone Alto
        • Back
        • Sax Alto & Orquestra
        • Sax Alto & Piano
        • Sax Alto Solo
      • Saxofone Tenor
      • Saxofone Baritono
      • Saxofone Soprano
      • Música de Câmara
        • Back
        • Outras Formações
        • Quarteto de Saxofones
    • Música de Câmara
      • Back
      • Quinteto de Sopros
      • Outras Formações
    • Flauta de Bisel
      • Back
      • Flauta de Bisel Alto
      • Flauta Bisel e Orquestra
      • Flauta Bisel e Piano
      • Música de Câmara
      • Estudos e Metodos
    • Corne Inglês
      • Back
      • Corne Inglês Solo
  • Guitarra Portuguesa
    • Back
    • Guitarra Portuguesa Solo
    • Guitarra Portuguesa e Piano
    • Música de Câmara
    • Guitarra Portuguesa e Orquestra
  • Instrumentos
    • Back
    • Tuba em Fá
  • Harpa
    • Back
    • Harpa e Orquestra
    • Harpa Solo
    • Música de Câmara
  • Metais
    • Back
    • Wagner tuba
    • Trompa
      • Back
      • Trompa e Piano
      • Trompa Solo
        • Back
        • Trompa Solo e Ensemble
      • Trompa e Orquestra
      • Música de Câmara
      • Estudos e Metodos
      • Quarteto de Trompas
    • Trompete
      • Back
      • Trompete Solo
      • Trompete Piccolo
      • Trompete e Orquestra
      • Música de Câmara
        • Back
        • Outras Formações
        • Quarteto de Trompetes
      • Trompete e Piano
    • Tuba
      • Back
      • Estudos e Metodos
      • Tuba Solo
      • Tuba e Orquestra
      • Tuba e Piano
      • Música de Câmara
      • Tuba Solo e Ensemble
    • Trombone
      • Back
      • Trombone Solo
      • Trombone e Piano
      • Música de Câmara
        • Back
        • Outras Formações
        • Quarteto de Trombones
      • Trombone e Orquestra
    • Grupo de Metais
      • Back
      • Quinteto de Metais
      • Outras Formações
    • Orquestra de Metais
    • Euphonium
      • Back
      • Euphonium Solo
      • Euphonium e Piano
  • Música de Câmara
    • Back
    • Instrumento e Piano
    • Duo
    • Trio
    • Quarteto
    • Quinteto
    • Sexteto
    • Ensemble de Palhetas Duplas
  • Orgão
  • Orquestra
    • Back
    • Orquestra de Cordas
    • Orquestra Clássica e de Câmara
    • Orquestra Sinfónica
      • Back
      • Soprano e Piano
      • Soprano e Orquestra
      • Música de Câmara
    • Coro e Orquestra
      • Back
      • Contralto Solo
      • Contralto e Piano
      • Contralto & Orquestra
      • Música de Câmara
    • Instrumento Solista e Orquestra
      • Back
      • Tenor Solo
      • Tenor & Orquestra
      • Tenor Música de Câmara
      • Tenor & Piano
    • Voz(es) Solista(s) e Orquestra
  • Ópera
  • Orquestra de Sopros
  • Música Infantil
    • Back
    • Ópera Infantil
    • Piano
    • Coro, Solistas com Acompanhamento
    • Música de Câmara
    • Estudos e Metodos
    • Conto Musical
    • Bailado
  • Percussão
    • Back
    • Percussão Solo
    • Percussão & Acompanhamento
    • Ensemble de Percussões
    • Música de Câmara com Percussão
    • Marimba Solo
    • Caixa
      • Back
      • Música de Câmara
        • Back
        • Quarteto de Cordas
    • Vibrafone
      • Back
      • Música de Câmara
        • Back
        • Outras Formações
        • Quarteto de Cordas
  • Piano
    • Back
    • Piano Solo
    • Piano a Quatro Mãos
    • Música de Câmara
    • Piano e Orquestra
    • Two Pianos
    • Piano a 6 Mãos
    • Estudos e Metodos
    • Mão Esquerda
0 items
You have no items in your shopping cart.
All Categories
    Menu
    Shopping cart
    Filters
    Personal menu
    Preferences
    Search
    • Home /
    • Madeiras /
    • Clarinete /
    • Clarinete e Piano /
    • 2º Concerto para Clarinete e Orquestra
    Prev1º Concerto para Clarinete ...
    Next3º Concerto para Clarinete ...
    Picture of 2º Concerto para Clarinete e Orquestra
    Composer: José Avelino Canongia (1784-1842)

    2º Concerto para Clarinete e Orquestra

    €25.00
    de José Avelino Canongia (1784-1842)
    SKU: ava100582r
    • Overview
    • Contact Us

    Revisão crítica e redução para piano [2005]:

    Luís Carvalho 

    “Deuxième Concerto pour la Clarinette avec Orchestre”

    Duração aproximada: 19 min. [8+4+7].

    Orquestra: 2 fl./2 ob./2 cl./2 fag./2 trpa./2 trpt./1 trbn. bass/timp./cordas


     

    PREFÁCIO

     

     

    A partir deste “Segundo Concerto” inicia-se uma progressiva assimilação da cultura operática, essencialmente italiana, na obra concertística de José Avelino, facto que não é com certeza alheio à sua ocupação como solista da orquestra de ópera do Teatro S. Carlos, em Lisboa. O primeiro andamento (Allegro maestoso), por exemplo, assemelha-se muito a uma cavatina, pois à parte a introdução da orquestra (que anuncia um dos temas mais tarde desenvolvidos pelo solista) não existe qualquer reexposição do material temático, tal como acontece nas cavatinas vocais operáticas. Aliás a entrada do clarinete, quase um recitativo acompanhado (cc.61 [com anacruse] a 64), enuncia desde logo uma atitude alla bravura bem ao estilo da ópera italiana. Mesmo o segundo grupo de temas (ou material temático secundário) é antecipado por uma breve cadenza [c.120], que lembra, mais uma vez, as grandes árias dos mestres italianos, com os seus momentos especificamente reservados à demonstração de virtuosismo. Este primeiro andamento é relativamente conciso, e cerca de um terço da sua duração é ocupada com o tutti introdutório (60 de 186 compassos), bem como os vinte e três últimos compassos (cc.164-186), ficando outrossim reservado ao solista, grosso modo, toda a secção intermédia (salvo brevíssimos apontamentos orquestrais). Conforme já referido não existe recapitulação do material temático, tratando-se portanto basicamente de uma forma binária com introdução (orquestral) e uma coda (igualmente orquestral). Toda a grande secção intermédia (cc.61 [com anacruse] a 164) está reservada ao solista, que enuncia e desenvolve uma série de motivos temáticos dos quais apenas a secção na tonalidade da dominante, Fá Maior (cc.121 [com anacruse] a 164), é recuperada da introdução orquestral. Este tema, ao contrário do que seria de esperar, não conduz a música de novo ao tom principal (Sib Maior), antes concluindo a intervenção do solista no tom da dominante (Fá Maior). Este é um facto curioso, mas explicável pela opção de Canongia por terminar este primeiro andamento de forma inconclusiva, preparando já o andamento lento que se seguirá. De facto a coda final do Allegro maestoso progride tonalmente até à dominante do tom relativo menor da tonalidade da dominante, que, passe a confusão do jargão técnico, é uma relação considerada próxima. Assim, partindo de Fá Maior (tom da dominante do tom principal, Sib Maior), a música evolui até repousar em Lá Maior, a dominante de ré menor (tom relativo da dominante-Fá Maior). Ré menor será, aliás, precisamente o tom do andamento seguinte, o lento central.

     

    O Andantino sostenuto retoma basicamente a forma binária simples do andamento anterior (portanto sem desenvolvimento), mas é, porém, monotemático, não existindo real contraste entre material temático principal e secundário, antes uma variação constante dos mesmos motivos melódicos (tal havia já acontecido no “Primeiro Concerto”). No essencial o tema enunciado logo de entrada pelo solista é apresentado duas vezes: na primeira (cc.1-22) progride até ao tom da dominante (Dó Maior) do tom relativo (Fá Maior); na segunda (cc.25-46), parte novamente do tom principal (ré menor), e progride até ao tom homónimo (Ré Maior). Segue-se uma breve coda que mais não serve do que para modular para o tom da dominante (Fá7) de Sib Maior, que é o tom principal da obra e é também o tom do andamento seguinte, o terceiro e último.

     

    No derradeiro Allegro vivace amplia-se a forma dos andamentos precedentes, transformando-a agora num claro esquema bi-temático (tipo allegro-sonata, mas sem desenvolvimento). As duas secções temáticas são aqui bem distintas (cc.1-60 e 60-150), sendo que para introduzir a recapitulação dos temas Canongia usa o artifício de intercalar uma cadenza entre exposição e reexposição. Recuperam-se alguns motivos do Allegro maestoso inicial (nomeadamente cc.130-135 – cf. com cc.113-115 de I), sendo que, aliás, toda a parte final da reexposição aqui em III (cc.264-320) é recuperada, com algumas poucas alterações, de I (cc.135-164). A coda, relativamente extensa (cc.320-368), constrói-se essencialmente à volta da harmonia de Sib Maior e do ritmo de semicolcheias, utilizando alguns curtos motivos do segundo grupo de temas. Este é também um dos raros pontos onde, apesar de o solista estar a tocar, Canongia dá finalmente alguma importância à orquestra, criando uma teia de solos no oboé e flauta, ao passo que o clarinete (solista) assume, momentaneamente, um papel acompanhador.

     

    Finalmente de referir o facto curioso de na instrumentação deste e de todos os próximos concertos Canongia clarinetes di ripieno. Não era prática comum no período clássico-romântico utilizar instrumentos idênticos ao solista na orquestra que acompanha, muito pelo contrário, até numa perspectiva de realçar o timbre do solista. Porém não é discernível se a opção de Canongia neste caso é meramente circunstancial ou se terá havido alguma razão específica. Do ponto de vista musical não é dada qualquer importância aos clarinetes da orquestra no decorrer da obra, pelo que a justificação de que terá Canongia simplesmente escrito para o agrupamento que tinha disponível, parece ser a mais plausível.

     

    *
    *
    *
    *

    Revisão crítica e redução para piano [2005]:

    Luís Carvalho 

    “Deuxième Concerto pour la Clarinette avec Orchestre”

    Duração aproximada: 19 min. [8+4+7].

    Orquestra: 2 fl./2 ob./2 cl./2 fag./2 trpa./2 trpt./1 trbn. bass/timp./cordas


     

    PREFÁCIO

     

     

    A partir deste “Segundo Concerto” inicia-se uma progressiva assimilação da cultura operática, essencialmente italiana, na obra concertística de José Avelino, facto que não é com certeza alheio à sua ocupação como solista da orquestra de ópera do Teatro S. Carlos, em Lisboa. O primeiro andamento (Allegro maestoso), por exemplo, assemelha-se muito a uma cavatina, pois à parte a introdução da orquestra (que anuncia um dos temas mais tarde desenvolvidos pelo solista) não existe qualquer reexposição do material temático, tal como acontece nas cavatinas vocais operáticas. Aliás a entrada do clarinete, quase um recitativo acompanhado (cc.61 [com anacruse] a 64), enuncia desde logo uma atitude alla bravura bem ao estilo da ópera italiana. Mesmo o segundo grupo de temas (ou material temático secundário) é antecipado por uma breve cadenza [c.120], que lembra, mais uma vez, as grandes árias dos mestres italianos, com os seus momentos especificamente reservados à demonstração de virtuosismo. Este primeiro andamento é relativamente conciso, e cerca de um terço da sua duração é ocupada com o tutti introdutório (60 de 186 compassos), bem como os vinte e três últimos compassos (cc.164-186), ficando outrossim reservado ao solista, grosso modo, toda a secção intermédia (salvo brevíssimos apontamentos orquestrais). Conforme já referido não existe recapitulação do material temático, tratando-se portanto basicamente de uma forma binária com introdução (orquestral) e uma coda (igualmente orquestral). Toda a grande secção intermédia (cc.61 [com anacruse] a 164) está reservada ao solista, que enuncia e desenvolve uma série de motivos temáticos dos quais apenas a secção na tonalidade da dominante, Fá Maior (cc.121 [com anacruse] a 164), é recuperada da introdução orquestral. Este tema, ao contrário do que seria de esperar, não conduz a música de novo ao tom principal (Sib Maior), antes concluindo a intervenção do solista no tom da dominante (Fá Maior). Este é um facto curioso, mas explicável pela opção de Canongia por terminar este primeiro andamento de forma inconclusiva, preparando já o andamento lento que se seguirá. De facto a coda final do Allegro maestoso progride tonalmente até à dominante do tom relativo menor da tonalidade da dominante, que, passe a confusão do jargão técnico, é uma relação considerada próxima. Assim, partindo de Fá Maior (tom da dominante do tom principal, Sib Maior), a música evolui até repousar em Lá Maior, a dominante de ré menor (tom relativo da dominante-Fá Maior). Ré menor será, aliás, precisamente o tom do andamento seguinte, o lento central.

     

    O Andantino sostenuto retoma basicamente a forma binária simples do andamento anterior (portanto sem desenvolvimento), mas é, porém, monotemático, não existindo real contraste entre material temático principal e secundário, antes uma variação constante dos mesmos motivos melódicos (tal havia já acontecido no “Primeiro Concerto”). No essencial o tema enunciado logo de entrada pelo solista é apresentado duas vezes: na primeira (cc.1-22) progride até ao tom da dominante (Dó Maior) do tom relativo (Fá Maior); na segunda (cc.25-46), parte novamente do tom principal (ré menor), e progride até ao tom homónimo (Ré Maior). Segue-se uma breve coda que mais não serve do que para modular para o tom da dominante (Fá7) de Sib Maior, que é o tom principal da obra e é também o tom do andamento seguinte, o terceiro e último.

     

    No derradeiro Allegro vivace amplia-se a forma dos andamentos precedentes, transformando-a agora num claro esquema bi-temático (tipo allegro-sonata, mas sem desenvolvimento). As duas secções temáticas são aqui bem distintas (cc.1-60 e 60-150), sendo que para introduzir a recapitulação dos temas Canongia usa o artifício de intercalar uma cadenza entre exposição e reexposição. Recuperam-se alguns motivos do Allegro maestoso inicial (nomeadamente cc.130-135 – cf. com cc.113-115 de I), sendo que, aliás, toda a parte final da reexposição aqui em III (cc.264-320) é recuperada, com algumas poucas alterações, de I (cc.135-164). A coda, relativamente extensa (cc.320-368), constrói-se essencialmente à volta da harmonia de Sib Maior e do ritmo de semicolcheias, utilizando alguns curtos motivos do segundo grupo de temas. Este é também um dos raros pontos onde, apesar de o solista estar a tocar, Canongia dá finalmente alguma importância à orquestra, criando uma teia de solos no oboé e flauta, ao passo que o clarinete (solista) assume, momentaneamente, um papel acompanhador.

     

    Finalmente de referir o facto curioso de na instrumentação deste e de todos os próximos concertos Canongia clarinetes di ripieno. Não era prática comum no período clássico-romântico utilizar instrumentos idênticos ao solista na orquestra que acompanha, muito pelo contrário, até numa perspectiva de realçar o timbre do solista. Porém não é discernível se a opção de Canongia neste caso é meramente circunstancial ou se terá havido alguma razão específica. Do ponto de vista musical não é dada qualquer importância aos clarinetes da orquestra no decorrer da obra, pelo que a justificação de que terá Canongia simplesmente escrito para o agrupamento que tinha disponível, parece ser a mais plausível.

     

    Information
    • About AVA Editions
    • Terms and conditions
    • Contact Us
    • Privacy policy
    • Delivery
    Customer service
    • Music Dealers
    • Catálogo
    My account
    • My account
    • Addresses
    • Orders
    • Shopping cart
    • Compare products list
    • Apply for partner account
    Contact Us
    • Rua Nova do Loureiro nº14 | 1200-295 Lisboa
    • info@editions- ava.com
    • +351 213 430 337 / +351 929 444 845
    Copyright © 2023 AVA Editions. All rights reserved.
    Powered by nopCommerce
    Designed by Nop-Templates.com