• Português
  • English
  • Register
  • Log in
AVA Editions
Close
  • Home
  • Composers
  • Events
  • CDs
  • Coro
    Coro e Orquestra
    Picture for category Coro e Orquestra
    Coro Infantil
    Picture for category Coro Infantil
    Coro Feminino
    Picture for category Coro Feminino
    Coro com Acompanhamento
    Picture for category Coro com Acompanhamento
    Coro a Capella
    Picture for category Coro a Capella
    Coro Masculino
    Picture for category Coro Masculino
    Coro, Solistas com Acompanhamento
    Picture for category Coro, Solistas com Acompanhamento
  • Cravo
    Cravo Solo
    Picture for category Cravo Solo
    Música de Câmara
    Picture for category Música de Câmara
    Cravo e Orquestra
    Picture for category Cravo e Orquestra
  • Canto
    Soprano
    Picture for category Soprano
    • Soprano Solo
    Contralto
    Picture for category Contralto
    Tenor
    Picture for category Tenor
    Baixo
    Picture for category Baixo
    • Baixo Solo
    • Baixo & Piano
    • Baixo & Orquestra
    • Baixo Música de Câmara
    Infantil
    Picture for category Infantil
    • Infantil Solo
    • Infantil e Piano
    • Infantil & Orquestra
    • Infantil Música de Câmara
    Baritono
    Picture for category Baritono
    • Baritono Solo
    • Baritono & Orquestra
    • Baritono & Piano
    • Baritono Música de Câmara
    Mezzo-Soprano
    Picture for category Mezzo-Soprano
    • Mezzo-Soprano e Piano
    • Mezzo-Soprano e Orquestra
    • Mezzo-Soprano Solo
    • Música de Câmara
    Voz
    Picture for category Voz
    • Voz e Piano
    • Voz e Guitarra
  • Acordeão
    Acordeão e Orquestra
    Picture for category Acordeão e Orquestra
    Acordeão e Piano
    Picture for category Acordeão e Piano
    Acordeão Solo
    Picture for category Acordeão Solo
    Música de Câmara
    Picture for category Música de Câmara
    Método
    Picture for category Método
  • Cordas
    Violino
    Picture for category Violino
    • Violino Solo
    • Violino e Orquestra
    • Violino e Piano
    • Música de Câmara
    Viola
    Picture for category Viola
    • Viola Solo
    • Viola e Piano
    • Viola e Orquestra
    Violoncelo
    Picture for category Violoncelo
    • Violoncelo e Piano
    • Violoncelo Solo
    • Violoncelo e Orquestra
    Contrabaixo
    Picture for category Contrabaixo
    • Contrabaixo Solo
    • Contrabaixo e Piano
    • Contrabaixo e Orquestra
    • Música de Câmara
    • Bass Solist
    Cordas Música de Câmara
    Picture for category Cordas Música de Câmara
    • Dueto de Cordas
    • Trio de Cordas
    • Quarteto de Cordas
    • Outras Formações
    Bandolim
    Picture for category Bandolim
  • Ensemble
  • Guitarra
    Guitarra e Orquestra
    Picture for category Guitarra e Orquestra
    Guitarra e Piano
    Picture for category Guitarra e Piano
    Guitarra Solo
    Picture for category Guitarra Solo
    Música de Câmara
    Picture for category Música de Câmara
    • Duo
  • Livros
    Formação Musical
    Picture for category Formação Musical
    Fotografia
    Picture for category Fotografia
    Colecções
    Picture for category Colecções
    Cadernos
    Picture for category Cadernos
    Revistas
    Picture for category Revistas
  • Madeiras
    Flauta
    Picture for category Flauta
    • Flauta e Piano
    • Flauta Solo
    • Flauta e Orquestra
    • Música de Câmara
    • Flautim
    Oboé
    Picture for category Oboé
    • Oboé e Orquestra
    • Oboé e Piano
    • Oboé Solo
    • Música de Câmara
    Clarinete
    Picture for category Clarinete
    • Clarinete e Piano
    • Clarinete Solo
    • Clarinete Baixo
    • Música de Câmara
    • Clarinete e Orquestra
    Fagote
    Picture for category Fagote
    • Fagote Solo
    • Fagote e Orquestra
    • Música de Câmara
    • Fagote e Piano
    Saxofone
    Picture for category Saxofone
    • Saxofone Alto
    • Saxofone Tenor
    • Saxofone Baritono
    • Saxofone Soprano
    • Música de Câmara
    Música de Câmara
    Picture for category Música de Câmara
    • Quinteto de Sopros
    • Outras Formações
    Flauta de Bisel
    Picture for category Flauta de Bisel
    • Flauta de Bisel Alto
    • Flauta Bisel e Orquestra
    • Flauta Bisel e Piano
    • Música de Câmara
    • Estudos e Metodos
    Corne Inglês
    Picture for category Corne Inglês
    • Corne Inglês Solo
  • Guitarra Portuguesa
    Guitarra Portuguesa Solo
    Picture for category Guitarra Portuguesa Solo
    Guitarra Portuguesa e Piano
    Picture for category Guitarra Portuguesa e Piano
    Música de Câmara
    Picture for category Música de Câmara
    Guitarra Portuguesa e Orquestra
    Picture for category Guitarra Portuguesa e Orquestra
  • Instrumentos
    Tuba em Fá
    Picture for category Tuba em Fá
  • Harpa
    Harpa e Orquestra
    Picture for category Harpa e Orquestra
    Harpa Solo
    Picture for category Harpa Solo
    Música de Câmara
    Picture for category Música de Câmara
  • Metais
    Wagner tuba
    Picture for category Wagner tuba
    Trompa
    Picture for category Trompa
    • Trompa e Piano
    • Trompa Solo
    • Trompa e Orquestra
    • Música de Câmara
    • Estudos e Metodos
    • Quarteto de Trompas
    Trompete
    Picture for category Trompete
    • Trompete Solo
    • Trompete Piccolo
    • Trompete e Orquestra
    • Música de Câmara
    • Trompete e Piano
    Tuba
    Picture for category Tuba
    • Estudos e Metodos
    • Tuba Solo
    • Tuba e Orquestra
    • Tuba e Piano
    • Música de Câmara
    • Tuba Solo e Ensemble
    Trombone
    Picture for category Trombone
    • Trombone Solo
    • Trombone e Piano
    • Música de Câmara
    • Trombone e Orquestra
    Grupo de Metais
    Picture for category Grupo de Metais
    • Quinteto de Metais
    • Outras Formações
    Orquestra de Metais
    Picture for category Orquestra de Metais
    Euphonium
    Picture for category Euphonium
    • Euphonium Solo
    • Euphonium e Piano
  • Música de Câmara
    Instrumento e Piano
    Picture for category Instrumento e Piano
    Duo
    Picture for category Duo
    Trio
    Picture for category Trio
    Quarteto
    Picture for category Quarteto
    Quinteto
    Picture for category Quinteto
    Sexteto
    Picture for category Sexteto
    Ensemble de Palhetas Duplas
    Picture for category Ensemble de Palhetas Duplas
  • Orgão
  • Orquestra
    Orquestra de Cordas
    Picture for category Orquestra de Cordas
    Orquestra Clássica e de Câmara
    Picture for category Orquestra Clássica e de Câmara
    Orquestra Sinfónica
    Picture for category Orquestra Sinfónica
    • Soprano e Piano
    • Soprano e Orquestra
    • Música de Câmara
    Coro e Orquestra
    Picture for category Coro e Orquestra
    • Contralto Solo
    • Contralto e Piano
    • Contralto & Orquestra
    • Música de Câmara
    Instrumento Solista e Orquestra
    Picture for category Instrumento Solista e Orquestra
    • Tenor Solo
    • Tenor & Orquestra
    • Tenor Música de Câmara
    • Tenor & Piano
    Voz(es) Solista(s) e Orquestra
    Picture for category Voz(es) Solista(s) e Orquestra
  • Ópera
  • Orquestra de Sopros
  • Música Infantil
    Ópera Infantil
    Picture for category Ópera Infantil
    Piano
    Picture for category Piano
    Coro, Solistas com Acompanhamento
    Picture for category Coro, Solistas com Acompanhamento
    Música de Câmara
    Picture for category Música de Câmara
    Estudos e Metodos
    Picture for category Estudos e Metodos
    Conto Musical
    Picture for category Conto Musical
    Bailado
    Picture for category Bailado
  • Percussão
    Percussão Solo
    Picture for category Percussão Solo
    Percussão & Acompanhamento
    Picture for category Percussão & Acompanhamento
    Ensemble de Percussões
    Picture for category Ensemble de Percussões
    Música de Câmara com Percussão
    Picture for category Música de Câmara com Percussão
    Marimba Solo
    Picture for category Marimba Solo
    Caixa
    Picture for category Caixa
    • Música de Câmara
    Vibrafone
    Picture for category Vibrafone
    • Música de Câmara
  • Piano
    Piano Solo
    Picture for category Piano Solo
    Piano a Quatro Mãos
    Picture for category Piano a Quatro Mãos
    Música de Câmara
    Picture for category Música de Câmara
    Piano e Orquestra
    Picture for category Piano e Orquestra
    Two Pianos
    Picture for category Two Pianos
    Piano a 6 Mãos
    Picture for category Piano a 6 Mãos
    Estudos e Metodos
    Picture for category Estudos e Metodos
    Mão Esquerda
    Picture for category Mão Esquerda
Menu
  • Home
  • Composers
  • Events
  • CDs
  • Coro
    • Back
    • Coro e Orquestra
    • Coro Infantil
    • Coro Feminino
    • Coro com Acompanhamento
    • Coro a Capella
    • Coro Masculino
    • Coro, Solistas com Acompanhamento
  • Cravo
    • Back
    • Cravo Solo
    • Música de Câmara
    • Cravo e Orquestra
  • Canto
    • Back
    • Soprano
      • Back
      • Soprano Solo
    • Contralto
    • Tenor
    • Baixo
      • Back
      • Baixo Solo
      • Baixo & Piano
      • Baixo & Orquestra
      • Baixo Música de Câmara
    • Infantil
      • Back
      • Infantil Solo
      • Infantil e Piano
      • Infantil & Orquestra
      • Infantil Música de Câmara
    • Baritono
      • Back
      • Baritono Solo
      • Baritono & Orquestra
      • Baritono & Piano
      • Baritono Música de Câmara
    • Mezzo-Soprano
      • Back
      • Mezzo-Soprano e Piano
      • Mezzo-Soprano e Orquestra
      • Mezzo-Soprano Solo
      • Música de Câmara
    • Voz
      • Back
      • Voz e Piano
      • Voz e Guitarra
  • Acordeão
    • Back
    • Acordeão e Orquestra
    • Acordeão e Piano
    • Acordeão Solo
    • Música de Câmara
    • Método
  • Cordas
    • Back
    • Violino
      • Back
      • Violino Solo
      • Violino e Orquestra
      • Violino e Piano
      • Música de Câmara
        • Back
        • Outras Formações
        • Quarteto de Cordas
    • Viola
      • Back
      • Viola Solo
      • Viola e Piano
      • Viola e Orquestra
    • Violoncelo
      • Back
      • Violoncelo e Piano
      • Violoncelo Solo
      • Violoncelo e Orquestra
    • Contrabaixo
      • Back
      • Contrabaixo Solo
      • Contrabaixo e Piano
      • Contrabaixo e Orquestra
      • Música de Câmara
      • Bass Solist
    • Cordas Música de Câmara
      • Back
      • Dueto de Cordas
      • Trio de Cordas
      • Quarteto de Cordas
      • Outras Formações
    • Bandolim
  • Ensemble
  • Guitarra
    • Back
    • Guitarra e Orquestra
    • Guitarra e Piano
    • Guitarra Solo
    • Música de Câmara
      • Back
      • Duo
  • Livros
    • Back
    • Formação Musical
    • Fotografia
    • Colecções
    • Cadernos
    • Revistas
  • Madeiras
    • Back
    • Flauta
      • Back
      • Flauta e Piano
      • Flauta Solo
      • Flauta e Orquestra
      • Música de Câmara
        • Back
        • Outras Formações
        • Quarteto de Flautas
      • Flautim
    • Oboé
      • Back
      • Oboé e Orquestra
      • Oboé e Piano
      • Oboé Solo
      • Música de Câmara
        • Back
        • Ensemble de Palhetas Duplas
        • Outras Formações
        • Quarteto de Oboés
    • Clarinete
      • Back
      • Clarinete e Piano
      • Clarinete Solo
      • Clarinete Baixo
        • Back
        • Clarinete Baixo e Piano
        • Clarinete Baixo Solo
      • Música de Câmara
        • Back
        • Outras Formações
        • Quarteto de Clarinetes
      • Clarinete e Orquestra
    • Fagote
      • Back
      • Fagote Solo
      • Fagote e Orquestra
      • Música de Câmara
        • Back
        • Ensemble de Palhetas Duplas
        • Outras Formações
        • Quarteto de Fagotes
      • Fagote e Piano
    • Saxofone
      • Back
      • Saxofone Alto
        • Back
        • Sax Alto & Orquestra
        • Sax Alto & Piano
        • Sax Alto Solo
      • Saxofone Tenor
      • Saxofone Baritono
      • Saxofone Soprano
      • Música de Câmara
        • Back
        • Outras Formações
        • Quarteto de Saxofones
    • Música de Câmara
      • Back
      • Quinteto de Sopros
      • Outras Formações
    • Flauta de Bisel
      • Back
      • Flauta de Bisel Alto
      • Flauta Bisel e Orquestra
      • Flauta Bisel e Piano
      • Música de Câmara
      • Estudos e Metodos
    • Corne Inglês
      • Back
      • Corne Inglês Solo
  • Guitarra Portuguesa
    • Back
    • Guitarra Portuguesa Solo
    • Guitarra Portuguesa e Piano
    • Música de Câmara
    • Guitarra Portuguesa e Orquestra
  • Instrumentos
    • Back
    • Tuba em Fá
  • Harpa
    • Back
    • Harpa e Orquestra
    • Harpa Solo
    • Música de Câmara
  • Metais
    • Back
    • Wagner tuba
    • Trompa
      • Back
      • Trompa e Piano
      • Trompa Solo
        • Back
        • Trompa Solo e Ensemble
      • Trompa e Orquestra
      • Música de Câmara
      • Estudos e Metodos
      • Quarteto de Trompas
    • Trompete
      • Back
      • Trompete Solo
      • Trompete Piccolo
      • Trompete e Orquestra
      • Música de Câmara
        • Back
        • Outras Formações
        • Quarteto de Trompetes
      • Trompete e Piano
    • Tuba
      • Back
      • Estudos e Metodos
      • Tuba Solo
      • Tuba e Orquestra
      • Tuba e Piano
      • Música de Câmara
      • Tuba Solo e Ensemble
    • Trombone
      • Back
      • Trombone Solo
      • Trombone e Piano
      • Música de Câmara
        • Back
        • Outras Formações
        • Quarteto de Trombones
      • Trombone e Orquestra
    • Grupo de Metais
      • Back
      • Quinteto de Metais
      • Outras Formações
    • Orquestra de Metais
    • Euphonium
      • Back
      • Euphonium Solo
      • Euphonium e Piano
  • Música de Câmara
    • Back
    • Instrumento e Piano
    • Duo
    • Trio
    • Quarteto
    • Quinteto
    • Sexteto
    • Ensemble de Palhetas Duplas
  • Orgão
  • Orquestra
    • Back
    • Orquestra de Cordas
    • Orquestra Clássica e de Câmara
    • Orquestra Sinfónica
      • Back
      • Soprano e Piano
      • Soprano e Orquestra
      • Música de Câmara
    • Coro e Orquestra
      • Back
      • Contralto Solo
      • Contralto e Piano
      • Contralto & Orquestra
      • Música de Câmara
    • Instrumento Solista e Orquestra
      • Back
      • Tenor Solo
      • Tenor & Orquestra
      • Tenor Música de Câmara
      • Tenor & Piano
    • Voz(es) Solista(s) e Orquestra
  • Ópera
  • Orquestra de Sopros
  • Música Infantil
    • Back
    • Ópera Infantil
    • Piano
    • Coro, Solistas com Acompanhamento
    • Música de Câmara
    • Estudos e Metodos
    • Conto Musical
    • Bailado
  • Percussão
    • Back
    • Percussão Solo
    • Percussão & Acompanhamento
    • Ensemble de Percussões
    • Música de Câmara com Percussão
    • Marimba Solo
    • Caixa
      • Back
      • Música de Câmara
        • Back
        • Quarteto de Cordas
    • Vibrafone
      • Back
      • Música de Câmara
        • Back
        • Outras Formações
        • Quarteto de Cordas
  • Piano
    • Back
    • Piano Solo
    • Piano a Quatro Mãos
    • Música de Câmara
    • Piano e Orquestra
    • Two Pianos
    • Piano a 6 Mãos
    • Estudos e Metodos
    • Mão Esquerda
0 items
You have no items in your shopping cart.
All Categories
    Menu
    Shopping cart
    Filters
    Personal menu
    Preferences
    Search
    • Home /
    • Madeiras /
    • Clarinete /
    • Clarinete e Piano /
    • 4º Concerto para Clarinete e Orquestra - Redução de piano
    Prev3º Concerto para Clarinete ...
    NextBerceuse
    Picture of 4º Concerto para Clarinete e Orquestra - Redução de piano
    Composer: José Avelino Canongia (1784-1842)

    4º Concerto para Clarinete e Orquestra - Redução de piano

    €25.00
    de José Avelino Canongia (1784-1842)
    SKU: ava070056r
    • Overview
    • Contact Us

    revisão crítica e redução para piano [2005]:

    Luís Carvalho

     

     

    PREFÁCIO


     

    “4.e Concerto pour la Clarinette avec Acc.t de grand Orchestre”


     


    Duração aproximada: 14 min. [3+3+8].


    Orquestra: 2 fl./2 ob./2 cl./2 fag./2 trpa./2 trpt./1 trbn./timp./cordas


     


     

     

     

     

    O mais curto dos concertos canongianos, o “Concerto nº4” é, pode dizer-se, quase um Concertino, pois, com menos de um quarto de hora de duração e com um primeiro andamento que não é mais do que um breve prelúdio (tradicionalmente é o andamento mais elaborado), este derradeiro concerto de Canongia fica com certeza, pelo menos em termos formais, bastante aquém dos outros, especialmente os Primeiro e Terceiro. Em termos temáticos, porém, é bastante original, misturando convincentemente parte do lirismo italiano com formalismo alemão, duas das marcas do estilo canongiano. Temos então que é como que a súmula da produção musical do autor, ainda que de modo deveras condensado.

     

    O Allegro agitato inicial, conforme referido, funciona basicamente como um prelúdio. Na realidade os dois andamentos seguintes (Adagio e Allegro) quase se poderiam considerar um grande andamento em forma “Introdução e Allegro”, tal é a atracção tonal entre o final do segundo e o início do terceiro. Este tipo de peças (“Introdução e Allegro”) é tipicamente romântica, e não sendo linear que tal tenha sido a intenção de José Avelino, a verdade é que a proximidade é considerável. Assim teríamos oAllegro agitato como prelúdio para esse grande andamento ele próprio com uma introdução lenta.

     

    Este primeiro andamento é absolutamente monotemático, sendo que a parte solista é mesmo quase exclusivamente baseada num único motivo rítmico: três colcheias em anacruse para duas outras colcheias ligadas, que repousam finalmente numa semínima pontuada. Ora em movimento ascendente, ora de forma inversa, a parte do clarinete (solista) é essencialmente baseada neste ritmo, variando apenas a tonalidade e/ou a orientação da linha melódica, e num ou noutro momento ligeiramente o ritmo (cc.41/55 – motivo em oito colcheias; cc.51/52 – motivo em galopes). A forma é extremamente simples (ternária monotemática – ABA), sendo a primeira secção exclusivamente na tonalidade principal (ré menor – cc.32-58), a segunda ligeiramente modulante, quase como um mini-desenvolvimento (início em Sib Maior, progredindo até à dominante desta, Fá Maior – cc.60-76), e finalmente a terceira recapitulativa (novamente em ré menor – cc.78-94). A este brevíssimo tríptico formal antecede uma relativamente longa introdução orquestral (31 compassos, cerca de um terço da duração do andamento, e que aliás é o único momento de variedade temática), e acresce uma curta coda (cc.94-118) baseada no motivo temático dos breves interlúdios orquestrais (cc.44/45, por exemplo), e que aparece entre as diversas entradas do solista. Conclui-se o andamento com uma cadenza para o solista, que conduz a uma espécie de coral conduzindo a uma cadência suspensiva à dominante do tom relativo (Fá Maior) do tom principal, que prenuncia já o segundo andamento.

     

    Em Fá Maior, o Adagio explana-se numa curiosa forma em desenvolvimento contínuo sem nenhuma recapitulação do material temático, exceptuando uma breve reexposição a partir do c.25 de uma sequência idêntica no c.9 com anacruse. Trata-se provavelmente de mais uma reminiscência da ópera italiana, e das serenatas virtuosas típicas do bel-canto. Inicialmente a orquestra assume um papel totalmente submisso em relação ao solo, mas a partir de c.15, e pelo menos até c.18, vários instrumentos da orquestra se juntam, alternadamente, ao clarinete solista, enunciando breves fragmentos motívicos da linha melódica principal. Retorna-se entretanto à textura inicial (melodia acompanhada), e, ainda antes de concluir o andamento, enuncia-se um breve episódio em fughattona orquestra (cc.25-27). Todas estas pequenas variações do ambiente geral, apesar de prenunciarem possíveis desenvolvimentos secundários, acabam sempre por retornar à infalível dualidade melodia/acompanhamento. A secção tutti com que finaliza é de carácter essencialmente rítmico, e baseada unicamente num motivo pontuado (semicolcheia com ponto seguida de fusa). A variedade advém aqui essencialmente da progressão harmónica, que conduz a música do tom de Fá Maior novamente para o campo de ré menor, concluindo num acorde suspensivo de dominante (Lá maior). Ré menor será, aliás, tal como no primeiro andamento, o tom do Allegro final.

     

    Enfim, o terceiro andamento, com quase o triplo da duração de qualquer dos seus precedentes, é sem dúvida o clímax desta obra. Numa forma ambígua que mistura laivos do bitematismo oriundos do allegro-sonata com a alternância de secções do rondó, este Allegro final demonstra um refinamento na disposição dos diversos grupos temáticos que, afinal, revela um métier de compositor bastante seguro, apesar da opinião geral de que Canongia não era compositor de grande valia (Ernesto Vieira, no seu incontornável Diccionario Biographico de Musicos Portuguezes de 1900 afirma peremptoriamente que «as obras de Canongia não constituem valioso trabalho de composição» [p.202]).

     

    Esquematicamente falando trata-se de uma forma ABAB’Acoda, que, excluindo a recapitulação (textual refira-se) da secção A antes da coda final, corresponde a uma forma binária, ou allegro-sonata sem desenvolvimento. Porém precisamente essa terceira recapitulação de A (cc.285 com anacruse a 335) transforma-o numa espécie de forma rondó, com a alternância constantemente entre refrão (invariável) e coplas (variáveis). A questão aqui é que B’, estando no lugar de uma possível secção C (nova copla opositora ao refrão), não chega propriamente a ser uma nova secção, mas antes uma recapitulação de B (ou primeira copla) numa nova tonalidade (Sib Maior). No entanto não é também uma secção de desenvolvimento (que justificaria uma forma compósita rondó-sonata), uma vez que todos os elementos temáticos de B são recapitulados textualmente, apesar de na nova tonalidade.

     

    É todavia o retorno ao virtuosismo típico dos outros concertos a característica que mais sobressai neste derradeiro Allegro, uma vez que, principalmente o primeiro andamento é de uma simplicidade técnica desconcertante. É certo que o ponto de cadenza para o solista nesse Allegro agitato inicial, deixado em aberto para improvisação, oferece uma oportunidade para demonstrações de virtuosismo, e que algum tipo de ornamentação será mesmo de esperar no Adagio central, mas efectivamente apenas o último andamento parece preencher o requisito romântico de apologia do virtuosismo.

     

    Assim este “Concerto nº4” parece encravado entre as duas épocas em que viveu Canongia, o Classicismo do final do séc. XVIII e o Romantismo do início do séc. XIX.

     

    *
    *
    *
    *

    revisão crítica e redução para piano [2005]:

    Luís Carvalho

     

     

    PREFÁCIO


     

    “4.e Concerto pour la Clarinette avec Acc.t de grand Orchestre”


     


    Duração aproximada: 14 min. [3+3+8].


    Orquestra: 2 fl./2 ob./2 cl./2 fag./2 trpa./2 trpt./1 trbn./timp./cordas


     


     

     

     

     

    O mais curto dos concertos canongianos, o “Concerto nº4” é, pode dizer-se, quase um Concertino, pois, com menos de um quarto de hora de duração e com um primeiro andamento que não é mais do que um breve prelúdio (tradicionalmente é o andamento mais elaborado), este derradeiro concerto de Canongia fica com certeza, pelo menos em termos formais, bastante aquém dos outros, especialmente os Primeiro e Terceiro. Em termos temáticos, porém, é bastante original, misturando convincentemente parte do lirismo italiano com formalismo alemão, duas das marcas do estilo canongiano. Temos então que é como que a súmula da produção musical do autor, ainda que de modo deveras condensado.

     

    O Allegro agitato inicial, conforme referido, funciona basicamente como um prelúdio. Na realidade os dois andamentos seguintes (Adagio e Allegro) quase se poderiam considerar um grande andamento em forma “Introdução e Allegro”, tal é a atracção tonal entre o final do segundo e o início do terceiro. Este tipo de peças (“Introdução e Allegro”) é tipicamente romântica, e não sendo linear que tal tenha sido a intenção de José Avelino, a verdade é que a proximidade é considerável. Assim teríamos oAllegro agitato como prelúdio para esse grande andamento ele próprio com uma introdução lenta.

     

    Este primeiro andamento é absolutamente monotemático, sendo que a parte solista é mesmo quase exclusivamente baseada num único motivo rítmico: três colcheias em anacruse para duas outras colcheias ligadas, que repousam finalmente numa semínima pontuada. Ora em movimento ascendente, ora de forma inversa, a parte do clarinete (solista) é essencialmente baseada neste ritmo, variando apenas a tonalidade e/ou a orientação da linha melódica, e num ou noutro momento ligeiramente o ritmo (cc.41/55 – motivo em oito colcheias; cc.51/52 – motivo em galopes). A forma é extremamente simples (ternária monotemática – ABA), sendo a primeira secção exclusivamente na tonalidade principal (ré menor – cc.32-58), a segunda ligeiramente modulante, quase como um mini-desenvolvimento (início em Sib Maior, progredindo até à dominante desta, Fá Maior – cc.60-76), e finalmente a terceira recapitulativa (novamente em ré menor – cc.78-94). A este brevíssimo tríptico formal antecede uma relativamente longa introdução orquestral (31 compassos, cerca de um terço da duração do andamento, e que aliás é o único momento de variedade temática), e acresce uma curta coda (cc.94-118) baseada no motivo temático dos breves interlúdios orquestrais (cc.44/45, por exemplo), e que aparece entre as diversas entradas do solista. Conclui-se o andamento com uma cadenza para o solista, que conduz a uma espécie de coral conduzindo a uma cadência suspensiva à dominante do tom relativo (Fá Maior) do tom principal, que prenuncia já o segundo andamento.

     

    Em Fá Maior, o Adagio explana-se numa curiosa forma em desenvolvimento contínuo sem nenhuma recapitulação do material temático, exceptuando uma breve reexposição a partir do c.25 de uma sequência idêntica no c.9 com anacruse. Trata-se provavelmente de mais uma reminiscência da ópera italiana, e das serenatas virtuosas típicas do bel-canto. Inicialmente a orquestra assume um papel totalmente submisso em relação ao solo, mas a partir de c.15, e pelo menos até c.18, vários instrumentos da orquestra se juntam, alternadamente, ao clarinete solista, enunciando breves fragmentos motívicos da linha melódica principal. Retorna-se entretanto à textura inicial (melodia acompanhada), e, ainda antes de concluir o andamento, enuncia-se um breve episódio em fughattona orquestra (cc.25-27). Todas estas pequenas variações do ambiente geral, apesar de prenunciarem possíveis desenvolvimentos secundários, acabam sempre por retornar à infalível dualidade melodia/acompanhamento. A secção tutti com que finaliza é de carácter essencialmente rítmico, e baseada unicamente num motivo pontuado (semicolcheia com ponto seguida de fusa). A variedade advém aqui essencialmente da progressão harmónica, que conduz a música do tom de Fá Maior novamente para o campo de ré menor, concluindo num acorde suspensivo de dominante (Lá maior). Ré menor será, aliás, tal como no primeiro andamento, o tom do Allegro final.

     

    Enfim, o terceiro andamento, com quase o triplo da duração de qualquer dos seus precedentes, é sem dúvida o clímax desta obra. Numa forma ambígua que mistura laivos do bitematismo oriundos do allegro-sonata com a alternância de secções do rondó, este Allegro final demonstra um refinamento na disposição dos diversos grupos temáticos que, afinal, revela um métier de compositor bastante seguro, apesar da opinião geral de que Canongia não era compositor de grande valia (Ernesto Vieira, no seu incontornável Diccionario Biographico de Musicos Portuguezes de 1900 afirma peremptoriamente que «as obras de Canongia não constituem valioso trabalho de composição» [p.202]).

     

    Esquematicamente falando trata-se de uma forma ABAB’Acoda, que, excluindo a recapitulação (textual refira-se) da secção A antes da coda final, corresponde a uma forma binária, ou allegro-sonata sem desenvolvimento. Porém precisamente essa terceira recapitulação de A (cc.285 com anacruse a 335) transforma-o numa espécie de forma rondó, com a alternância constantemente entre refrão (invariável) e coplas (variáveis). A questão aqui é que B’, estando no lugar de uma possível secção C (nova copla opositora ao refrão), não chega propriamente a ser uma nova secção, mas antes uma recapitulação de B (ou primeira copla) numa nova tonalidade (Sib Maior). No entanto não é também uma secção de desenvolvimento (que justificaria uma forma compósita rondó-sonata), uma vez que todos os elementos temáticos de B são recapitulados textualmente, apesar de na nova tonalidade.

     

    É todavia o retorno ao virtuosismo típico dos outros concertos a característica que mais sobressai neste derradeiro Allegro, uma vez que, principalmente o primeiro andamento é de uma simplicidade técnica desconcertante. É certo que o ponto de cadenza para o solista nesse Allegro agitato inicial, deixado em aberto para improvisação, oferece uma oportunidade para demonstrações de virtuosismo, e que algum tipo de ornamentação será mesmo de esperar no Adagio central, mas efectivamente apenas o último andamento parece preencher o requisito romântico de apologia do virtuosismo.

     

    Assim este “Concerto nº4” parece encravado entre as duas épocas em que viveu Canongia, o Classicismo do final do séc. XVIII e o Romantismo do início do séc. XIX.

     

    Information
    • About AVA Editions
    • Terms and conditions
    • Contact Us
    • Privacy policy
    • Delivery
    Customer service
    • Music Dealers
    • Catálogo
    My account
    • My account
    • Addresses
    • Orders
    • Shopping cart
    • Compare products list
    • Apply for partner account
    Contact Us
    • Rua Nova do Loureiro nº14 | 1200-295 Lisboa
    • info@editions- ava.com
    • +351 213 430 337 / +351 929 444 845
    Copyright © 2022 AVA Editions. All rights reserved.
    Powered by nopCommerce
    Designed by Nop-Templates.com