At the age of six and a half José Vianna da Motta composed the Waltz Gratidão(without opus) in C major which is one of his childhood works written between 1873 and 1883. Since no manuscript has been found, only the anonymous princeps edition of 1874 allowed us to edit and publish this work. In the edition we present, errors of the princeps edition, including printing and musical edition errors, were corrected.
Although Vianna da Motta composed waltzes all his life, this musical genre was never really considered as a part of the identity of his piano work. Among the childhood piano waltzes we can identify some common pianistic traits that reflect the technical research to which Vianna da Motta was dedicated and the musical trends that were influencing him. Although there are few similarities between the Waltz Gratidão and the other waltzes, this waltz and the Waltz op. 14, As Férias nevertheless have in common the time signatures of their introductions (4/4 and 2/4 respectively) that differ from the time signature of their Valsa sections (3/4).
The particularity of the Waltz Gratidão comes from the use of the parallel major of the main tone in the introduction. As for the rest, its harmonic architecture does not present any notable peculiarity: beyond the tone of the tonic, only the tones of the dominant (b. 39-54) and of the subdominant (b. 71-86) are treated. As for its form, it is interesting to note its resemblance to the rondo form.
João Costa Ferreira
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Composée par José Vianna da Motta à l’âge de six ans et demi, la Valse Gratidão (sans opus) en do majeur fait partie des œuvres d'enfance écrites entre 1873 et 1883. Aucun manuscrit n'ayant été retrouvé, seule l'édition princeps anonyme de 1874 nous a permis de réviser et de publier cette œuvre. Dans l'édition que nous présentons, des erreurs de l'édition princeps, notamment d'impression et d'édition musicale, ont fait l'objet de corrections.
Bien que Vianna da Motta ait composé des valses toute sa vie, ce genre musical n'a jamais véritablement participé de l'identité de son œuvre pour piano. On peut identifier un certain nombre de traits pianistiques communs aux valses d'enfance qui reflètent les recherches techniques auxquelles se consacrait Vianna da Motta et les tendances musicales qui l'influençaient. Bien qu'il y ait peu de ressemblances entre la Valse Gratidão et les autres valses, cette valse et la Valse op. 14, As Férias ont néanmoins pour point commun les métriques de leurs introductions (respectivement 4/4 et 2/4) qui diffèrent de la métrique de leurs sections Valsa (3/4).
C'est dans l'usage de la tonalité homonyme de la tonalité principale dans l'introduction de la Valse Gratidão que se trouve son identité. Pour le reste, son parcours harmonique ne présente pas de particularité notable : au-delà de la tonalité de la tonique, sont exploitées uniquement les tonalités de la dominante (m. 39-54) et de la sous-dominante (m. 71-86). Quant à sa forme, il est intéressant de noter sa ressemblance avec la forme rondo.
João Costa Ferreira