At the age of ten José Vianna da Motta composed the Singela, Polka-mazurka op. 17 in A flat major which is classed with his childhood works written between 1873 and 1883. There is also a version of this work in B flat major written for piano and flute to which Vianna da Motta has given the opus number 15. However, it is not certain that the version for solo piano (op. 17) was made after the version for piano and flute (op. 15) since the manuscript cover of the opus 15 indicates that the work was "composed for piano and arranged for piano and flute" (translated from Portuguese).
Below, a structural analysis of the Singela, Polka-mazurka op. 17 which highlights the symmetrical rondo form (abacaba).
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1-8
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9-18
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19-34
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35-43
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44-52
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53-60
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61-76
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77-83
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84-94
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a
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b
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a'
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c
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a''
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b'
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a'''
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A?: I
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V
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I
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IV
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I
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V
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I
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We can notice that the themes that repeat (a and b) evolve using variation techniques. It must also be pointed out that the notes of the main theme in 3/4 time (b. 9+) come from the theme of the introduction in 2/4 time (b. 1-8), and the rhythm is thus the element that most distinguishes them. This composition technique is also used by Vianna da Motta in other childhood works, such as A Infância, Polka op. 24 or As Férias, Waltz op. 14.
João Costa Ferreira
Composée par José Vianna da Motta à l’âge de dix ans, la Singela, Polka-mazurka op. 17 en la bémol majeur fait partie des œuvres d'enfance écrites entre 1873 et 1883. Il existe également une version de cette œuvre en si bémol majeur écrite pour piano et flûte à laquelle Vianna da Motta a attribué le numéro d'opus 15. Cependant, il n'est pas sûr que la version pour piano solo (op. 17) ait été réalisée après la version pour piano et flûte (op. 15) puisque la couverture du manuscrit de l'opus 15 indique que l’œuvre a été « composée pour piano et arrangée pour piano et flûte » (traduit du portugais).
Ci-dessous, un schéma formel de la Singela, Polka-mazurka op. 17 qui permet de mettre en évidence la forme rondo symétrique (abacaba).
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1-8
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9-18
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19-34
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35-43
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44-52
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53-60
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61-76
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77-83
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84-94
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a
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b
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a'
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c
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a''
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b'
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a'''
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LA? : I
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V
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I
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IV
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I
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V
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I
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On peut remarquer que les thèmes qui se répètent (a et b) évoluent par l'usage de techniques de variation. Il faut aussi noter que les notes du thème principal en mesures à 3/4 (m. 9+) procèdent du thème de l'introduction en mesures à 2/4 (m. 1-8), le rythme étant l'élément qui les distingue le plus. Cette technique de composition est également utilisée par Vianna da Motta dans d'autres œuvres d'enfance, telles que A Infância, Polka op. 24 ou As Férias, Valse op. 14.
João Costa Ferreira
