At the age of fourteen José Vianna da Motta composed the Rondino, op. 52 in E major which is classed with his childhood works written between 1873 and 1883. This piece is one of the last works composed by Vianna da Motta before he started numbering a new series of opus, which makes this piece representative of the culmination of his first creative period. The variation of the melody decoration technique of themes a and b (see structural schemes below) corroborates this idea, since in his later works Vianna of Motta favors it to the detriment of the melody variation technique.
Concerning the musical text of Vianna da Motta's works, there are often corrections that are thought to have been made after what is considered to be the final state of the composition (for example, corrections made in pencil are distinguished from the rest of the manuscript written in ink). The Rondino, op. 52 was corrected substantially by Vianna da Motta who scratched out ten systems, the equivalent of two pages of his manuscript. The last five bars of the work are included in these systems, which allows us to consider that this work is unfinished. With the exception of the last five bars, the result of this elimination is presented in this publication as 2nd version of the Rondino, op. 52, the one which is closest to the definitive version. But because of the musicological interest that the initial version could have for researchers, we also present a version that includes all the scratched out systems which we called the 1st version. The 2nd version differs from the 1st one on one point: it does not include the scratched out measures 157 to 202 of the 1st version.
João Costa Ferreira
Composé par José Vianna da Motta à l'âge de quatorze ans, le Rondino, op. 52 en mi majeur fait partie des œuvres d'enfance écrites entre 1873 et 1883. Cette pièce fait partie des dernières œuvres composées par Vianna da Motta avant qu'il ne commence la numération d'une nouvelle série d'opus, ce qui en fait l'un des points culminants de sa première phase créative. La technique de variation du décor de la mélodie des thèmes a et b (cf. schémas formels ci-dessous) corrobore cette idée, dans la mesure où, dans ses œuvres postérieures, Vianna da Motta la privilégie au détriment de la technique de variation de la mélodie.
Dans le texte musical des œuvres de Vianna da Motta, on trouve souvent des corrections dont on comprend qu'elles ont été apportées après ce qui aurait pu être l'état définitif de la composition (corrections que l'usage du crayon permet de distinguer du reste du manuscrit écrit à l'encre par exemple). Le Rondino op. 52 a fait l'objet de corrections substantielles puisque Vianna da Motta a barré dix systèmes, l’équivalent de deux pages de son manuscrit. Dans ces systèmes se trouvent les cinq dernières mesures de l’œuvre, ce qui nous permet de considérer qu’elle est inachevée. À l’exception des cinq dernières mesures, le résultat de ce biffage est présenté dans cette publication comme 2e version du Rondino, op. 52, celle qui s’approche le plus de la version définitive. Mais du fait de l’intérêt musicologique que la version initiale pourrait avoir pour les chercheurs, on présente également une version qui inclut tous les systèmes biffés, désignée comme 1ère version. La 2e version ne diffère de la 1ère que sur un point : les mesures biffées 157 à 202 de la 1ère version n'y figurent pas.
João Costa Ferreira